叙述性诡计

奥斯卡

有一天，卫灵公看到孔子和南子在宫里，两个人都没穿裤子，孔子很尴尬。
看到这你是不是也很尴尬，难道孔子和南子有龙阳之好？！

奥斯卡

其实他俩可是非常符合礼节的正装，但那个年代根本就没有裤子，所以自然就没穿裤子咯

这就是一种典型的叙述性诡计。

还有，一对小情侣阿强和阿香，晚上归家路过小巷，被强盗打劫，强盗还对阿香毛手毛脚，惹怒了阿强，把强盗打得落花流水。看到这你很可能会觉得阿强是个大丈夫吧，其实阿强是女的，阿香是男的，强盗有点GAY。

比如A说：“我听说隔壁班的篮球队拿了校外比赛冠军哎”，B说：“那有什么，他们班还有个学生拿了舞蹈比赛优胜呢。”这句话如果没有上下文，那绝大多数人一定想成篮球队是男队，舞蹈优胜是女生。但如果作者最后揭开篮球是女生队，跳舞蹈的却是男生，就是一种叙诡了。

奥斯卡

不开玩笑了，说正经的（虽然上面其实也没开玩笑）。

什么是叙述性诡计？
这种手法最初起源于推理小说，在日本小说作家中较为流行。“叙述性诡计”一词也是转译自日文“叙述トリック”。当然并不是西方的作者不玩叙诡，而是日本和西方在讨论时的归纳方式有所不同。对于其定义，维基这样写道：
通过运用语言上的歧义，或者偷换文字结构的方式，以达到误导读者的目的。
它的本质是利用了人们阅读时的默契和惯性的思想，通过叙述制造出一个针对读者的信息不对称的立场，将读者或玩家引入事先准备好的故事环境。最后通过指出读者的惯性思维误区，来让整个文章的逻辑完成一个巨大的反转。

奥斯卡

叙述性诡计可以粗略分为两种类型：文字诡计和结构诡计。

文字诡计：
文字诡计常见于对故事设定的混淆，大部分的叙述性诡计皆出于此，我们熟知的故事的三要素：时间、地点、人物都可以被作者设下伏笔：

人物诡计：混淆角色的“性别”、“年龄”、“身份”甚至是“物种”。这其实比较常见，比如大家都说一个人长得“帅气”，但最后发现她是一名女性；再比如说无良律师的官司害死了一个孩子，最后发现是一只仓鼠；甚至还有主角就是凶手这种桥段。

时间诡计：混淆故事的发生“时间点”、“时间长度”甚至是“时间流逝的方式”等等。比如一个人醒来，前后的时间可能相差很长一段时间，但作者有意在叙述上没有点明，造成读者的认知差异。

空间诡计：混淆故事发生的地点。可能是在作品中途切换了地点，也可能是让读者误以为故事发生在通常语境下约定俗成的地点。

结构诡计：
结构诡计主要集中在叙事的顺序上，可以通过倒叙、插叙等方式来构造诡计。还可以结合人物诡计，通过交换两个人的视角来达到目的。
结构诡计不同于文字诡计，并不是利用语义的歧义，而是通过叙事结构来迷惑读者。比如有的小说采用了奇数章和偶数章双线叙事，让读者误认为发生的背景是相同的。在某个关键时间点产生分歧来达到结局的逆转效果。

奥斯卡

最后推荐两个叙述性诡计名作：
我孙子武丸的《杀戮之病》和东野圭吾的《恶意》
我可没给大家剧透，优秀的叙述性诡计你知道他是叙述性诡计也很难想到结局，也会为期所折服和惊艳到。

奥斯卡

刹那 发表于 2018-9-21 18:07
阿加莎克里斯蒂的罗杰疑案

这个据说是始祖